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迢遙的牧女的羊鈴，搖落了輕的樹葉。秋天的夢是輕的，那是窈窕的牧女之戀。於是我的夢是靜靜地來了，但卻載着沉重的昔日。
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五月的園子已花繁葉滿了，濃蔭裏卻靜無鳥喧。小徑已鋪滿苔蘚，而籬門的鎖也鏽了——主人卻在迢遙的太陽下。
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空白的詩帖，幸福的年歲；因爲我苦澀的詩節只爲災難樹里程碑。即使清麗的詞華，也會消失它的光鮮，恰如你鬢邊憔悴的花映着明媚的朱顏。
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我知道昨晚在我們出門的時候，我們的房裏一定有一次熱鬧的宴會，那些常被我的賓客們當作沒有靈魂的東西，不用說，都是這宴會的佳客：這事情我也能容易地覺出，否則這房裏決不會零亂，不會這樣氤
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陶淵明有“奇文共欣賞，疑義相與析”的詩句，那是一些“素心人”的樂事，“素心人”當然是雅人，也就是士大夫。
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“廢話！”“別費話！”“少說費話！”都是些不客氣的語句，用來批評或阻止別人的話的。
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在北平住下來的人，總知道逛廟會逛小市的趣味。你來回踱着，這兒看看，那兒站站；有中意的東西，磋磨磋磨價錢，買點兒回去讓人一看，說真好；再提價錢，說那有這麼巧的。
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我不騙你，我不是什麼詩人，縱然我愛的是白石的堅貞，青松和大海，鴉背馱着夕陽，黃昏裏織滿了蝙蝠的翅膀。
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一排雁字倉皇地渡過天河，寒雁的哀呼從她心裏穿過，“人啊，人啊”她嘆道，“你在那裏，在那裏叫着我？”黃昏擁着恐怖，直向她進逼，一團劇痛沉澱在她的心裏，“天啊，天啊”她叫道，“這到底，
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你莫怨我！這原來不算什麼，人生是萍水相逢，讓他萍水樣錯過。你莫怨我！你莫問我！淚珠在眼邊等着，只須你說一句話，一句話便會碰落，你莫問我！你莫惹我！不要想灰上點火，我的心早累倒了，最
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他在那生命的陽春時節，曾流着號飢號寒的眼淚；那原是舒生解凍的春霖，卻也兆徵了生命的哀悲。
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這是一溝絕望的死水，清風吹不起半點漪淪。不如多扔些破銅爛鐵，爽性潑你的剩菜殘羹。
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我酌上蜜酒，燒起沉檀，遊戲着膜拜你：沉檀燒地太狂了，我忙着拿蜜酒來澆他；誰知越澆越烈，竟惹了焚身之禍呢！。
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不幸的失羣的孤客！誰教你拋棄了舊侶，拆散了陣字，流落到這水國底絕塞，拼着寸磔的愁腸，泣訴那無邊的酸楚？啊！從那浮雲底密幕裏，迸出這樣的哀音；這樣的痛苦！這樣的熱情！孤寂的流落者！不
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菊花是衆香國中的硬骨頭，它不怕霜而反傲霜，偏要在肅肅霜飛的時節，爛漫地開起花來，並且開得分外鮮妍，因此古詩人對它的評價很高，宋代蘇洵詠菊詩，曾有“粲粲秋菊早，卓爲霜中英”之句。
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秋菊已殘，寒雨連朝，正在寂寞無聊時，忽得包天笑前輩香島來翰，瑣瑣屑屑地敘述他的身邊瑣事，恍如晤言一室，瞧見他那種老子婆娑興復不淺的神情。
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舊時詩人詞客，在他們所作的詩詞中形容名貴的花草樹木，往往用上琪花、瑤草、玉樹、瓊枝等字句，實則大都是過甚其詞，未必名副其實。
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袁宏道中郎，是明代小品文大家，世稱“公安派”，頗爲有名，他平日喜以瓶養花，對於瓶花的熱愛，常在詩歌和文章中無意流露出來。
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每年中秋節邊，蘇州市的大街小巷中，到處可聞木犀香，原來人家的庭園裏，往往栽有木犀的；今年因春夏二季多雨，天氣反常，所以木犀也遲開了一月，直到重陽節，才聞到木犀香咧。
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“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。”這是唐代詩人張繼的一首《楓橋夜泊》詩，憑着這首詩在後世讀者中的輾轉傳誦，就使楓橋和寒山寺享了大名，並垂不朽。
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在解放以前和新中國成立以後，我參觀與參加菊展，已不知多少次了，而規模之大，佈置之美，菊花品種之多，要推這三年來上海的菊展獨佔鰲頭，一時無敵。
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春初我們不論到哪一處的園地裏去蹓躂一下，總可以看見籬邊階下或石罅磚隙挺生着一種野草，幾乎到處都是，大家對它太熟悉了，一望而知這就是蒲公英。
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“鄭嘉同志，你曉得我把你找來幹啥？”說話這個人，是新城高級社支部書記趙潤羣。三十五六歲，中等身材，臉上點起幾顆淺白麻子，一對眼睛很有神采，“現在，我們就要成立人民公社，團支書林習仁
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晴朗的午後。遊倦了的白雲兩大片，流着光閃閃的汗珠，停留在對面高層建築物造成的連山的頭上。
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時代：現代地點：都市人物：瓊，陳偉堂，陳連峯，其他1胸像（淡入）水蒸氣和大粒水滴中的瓊。胸以上裸着。臉部一切輪廓模糊。（霧玻璃三號程度）（溶化）女人寢室2胸像瓊站在浴室（通寢室）門
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那是Ｎ城的春天。歌女虞玉華同她的伴侶在郊遊作樂之後，就坐上馬車，回家。那時已經是黃昏。
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淚珠，我願你是最後的一顆；把未來的悲哀，給我一齊揮盡了！一九二三，六，五，在紹興。
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“索性連秋也去了，這是多麼的不幸呵！惜……惜……惜！可惜……可惜……可惜！”枯葉深深地嘆息著。
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泥滑滑，泥滑滑！田塍路，滑踢闥！你草鞋，我赤腳，放心走，隨意踏。緞鞋皮鞋來，滑煞！一九二一，六，二三，在杭州。
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如此，只合如此嗎？誰教如此盡如此呢？“向來如此，只得如此”。誰教向來盡如此呢？“大家如此，只得如此。”誰教大家盡如此呢？“不如此，就是叛逆。
