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家，是蛛網的中心，四面八方的道路，都奔匯到這中心。家，是蛛網的中心，回憶的微絲，有條不紊地層層環繞這中心。
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天還未亮，陳老夫子已經醒來了。他輕輕燃起洋燭，穿上寬大的制服，便走到案頭，端正的坐下，把銀邊硬腳的老花眼鏡往額上一插，開始改閱作文簿。
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請在你底水甕裏，滿滿地汲了！是你不可不回家去的時候了！爲甚麼你用手兒把水攪拌著，時時把那在路旁單調的懶散的場所的誰們偷看呢？請在你底水甕裏，滿滿地汲了！就向家裏回去吧！早晨經過了—
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這世界底一切——不可；我以外，似乎一切都多。——也許一切不多，就多了一個——我！不如讓一切存留，只把這多了的我打破不！肉的，物質不滅；靈的，流轉不絕：超靈肉的，一切即我，我即一切。
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被秋光喚起，孤舟獨出，向湖心亭上憑欄坐。到三更，無數遊船散了，剩天心一月，湖心一我。此時此際，密密相思，此意更無人窺破；——除是疏星幾點，殘燈幾閃，流螢幾顆。
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五月廿八日把印着他媽的什麼遺像遺囑等東西的硬封面連同已經塗上墨跡的上半部一起撕掉，這冊日記上就變成赤裸裸的白紙簿子，還附着日曆的。
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我知道昨晚在我們出門的時候，我們的房裏一定有一次熱鬧的宴會，那些常被我的賓客們當作沒有靈魂的東西，不用說，都是這宴會的佳客：這事情我也能容易地覺出，否則這房裏決不會零亂，不會這樣氤
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淡月的小庭裏，教我隱了；明燈的玻窗裏，陪伊坐了。靜靜裏流來，幾朵嬌笑幾枝話；閒閒地映出，少女倆細斟茶：美景和美情，融成了水樣的畫。
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春啊！正似美人一般，無妨瘦一點兒！
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一這時候我的心流沸騰的像紅爐裏的紅焰，一支一支怒射着，我彷彿要燒燬了這宇宙似的；推門站在寒風裏吹了一會，擡頭看見冷月畔的孤星，我忽然想到給你寫這封信。
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我如今是更冷靜，更沉默的挾着過去的遺什去走向未來的。我四周有狂風，然而我是掀不起波瀾的深潭；我前邊有巨濤，然而我是激不出聲響的頑石。
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一點冰冷的心血，轉着低微的浪音；在一葉的生命上，又映着參切的深秋！朋友呵！聽窗外淅……瀝，想到了籬畔共菊，點了支光明的燭——走出了梅窗。
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“得水能仙天與奇”，這七個字中嵌着“水仙”二字，原是宋代詩人劉邦直詠水仙花的，以下三句是：“寒香寂寞動冰肌。
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“千丈之巖，瀑泉飛雪。九曲之溪，流水涵雲。”——《寧波府志·形勝篇》。夢想雪竇山十餘年了。
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在萬頭攢動的人海里，在鑼鼓喧天的狂舞裏，在五彩紛飛的旗幟裏，在人民大衆從心底爆發出的歡呼聲裏，這天，一九四九年二月三號，上午十點鐘，中國人民解放軍的一支隊伍踏着雄壯的《中國人民解放
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絕對的值得一聽的話，是從不曾經人口說過的；比較的值得一聽的話，都在偶然的低聲細語中；相對的不值得一聽的話，是有規律有組織的文字結構；絕對不值得一聽的話，是用不經修練，又粗又蠢的嗓音
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那是Ｎ城的春天。歌女虞玉華同她的伴侶在郊遊作樂之後，就坐上馬車，回家。那時已經是黃昏。
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雪門檻，雪門檻，車輪碾過突突顫；車輪顫，車伕嘆，車重如山拉不轉；車輪生角地生棱，棱角重重走不成。
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小品文大概可以分做兩種：一種是體物瀏亮，一種是精微朗暢。前者偏於情調，多半是描寫敘事的筆墨；後者偏於思想，多半是高談闊論的文字。
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前些天，首都醫學界的一部分人，在白雲觀開了一個很別緻的學術討論會，研究元代丘處機的養生學。這件事情引起了許多人的注意。丘處機是宋元兩代之間的道士，登州棲霞人，後居萊州，自號長春子。
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這是講在寫文章的時候，怎樣處理觀點和材料的關係。因爲有的讀者來信提出這個問題，並且反映了不同的意見，所以要談一談。觀點和材料的關係，也是虛和實的關係。
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——晚清時代牛店子的故事在北地大平原中僻小縣份的鄉村裏，那冬天真像個冬天：寒冷而且寂寞。
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所謂海，是什剎海，俗或叫作十家海的。爲什麼要寫這《海涯瑣記》呢？日昨，可以君到小庵來，說是《紅藍白》將出版了，要我寫點什麼文章之類。
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內容：說起冬天，忽然想到豆腐。是一“小洋鍋”（鋁鍋）白煮豆腐，熱騰騰的。水滾着，像好些魚眼睛，一小塊一小塊豆腐養在裏面，嫩而滑，彷彿反穿的白狐大衣...
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新文學運動的開始，鬥爭的對象主要的是古文，其次是禮拜六派或鴛鴦蝴蝶派的小說，又其次是舊戲，還有文明戲。
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前些日子回南方去，曾在“天津丸”中寫了一篇通信，登在本《草》上。後來北歸時，又在“天津丸”上寫了一篇，在天津東站親手投入郵筒。
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晉代大畫家顧愷之，每吃甘蔗，往往從蔗尾吃到蔗根，人以爲怪，他卻說是“漸入佳境”。
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經過了一重重的國難家難，心如槁木，百念灰冷，既勘破了名利關頭，也勘破了生死關頭；我本來是幻想着一個真善真美的世界的，而現在這世界偏偏如此醜惡，那麼活着既無足戀，死了又何足悲？當時我
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不滿二丈長六尺闊的一間小艙裏，團坐著二十多個的旅客：你擠著我；我擠著他；他擠著她；她擠著他們：緊緊地擠著——有甚麼吸引著似的，好親切啊！不滿四尺長二尺闊的兩張小桌下，亂堆著三十多件
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貓與狗相打。貓打敗了，逃到了樹頂上，呼呼的向下怒罵。狗追到樹下，兩腳抓爬着樹根，向上不住的咆哮。貓說：“你狠！我讓你。到你咆哮死了，我下來吃你的肉。
