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——評前期的“大衆化問題”大衆文藝要在找大衆。這豈不是看了題目做文章。原來大衆是在找自己的文藝。
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近年同青年接近得多一點了，感覺到我國的封建的遺殘還很厲害，且一面有帝國主義的歷年的壓迫，因此他們對於思想及人物之有名或新生者有恐怖的受容。
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模仿本來不是壞事情，而且有意義的應需要的小模仿反是一件極好的事情，例如模仿外國貨以塞漏，模仿強有力的海陸軍以固國防，模仿良好品性以正心修身，何嘗不好？但是無意識的模仿，便有不免令人
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“三代下惟恐不好名”，一個人知道好名，他便要顧到清議，想到輿論，不敢肆無忌憚，不要臉的人當然更是不要名的人，所以好名原來不是一件什麼壞的事情，有的時候也許是一種很有效的興奮劑，督促
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關於在歐洲的我國的浙江青田人，記者在瑞士所發的通訊裏，已略有談及，到法後所知道的情形更比較地詳細。
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記者上次曾經談起倫敦一般居民的住宅，除貧民窟的區域外，都設備得很清潔講究，在馬路上就望得見華美的窗帷。
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我從倫敦乘蘇聯的輪船往列寧格勒的時候，海程經過五天。在這五天裏面，每天都有一次討論會。
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“理想爲事實之母”，這句話好像是很合於真理的，尤其是因爲很耳熟的一句成語，我們往往不假思索地把它認爲確切不變的真理。
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關於英文的學習，我不能忘卻在南洋公學的中院裏所得到的兩位教師。後來雖有不少美籍的教師在這方面給我許多益處，但是這兩位教師卻給我以初學英文的很大的訓練和訣竅，是我永遠所不能忘的厚惠。
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“跳井！”這兩個字便帶來了無限的悲憤，激烈，和恐怖散漫到瀏村所有的人們的心裏；時候雖然是初秋，炎威的暑氣還未盡滅，但空間卻流蕩着一種靜默的可駭的顫慄，似乎過往的白雲，烏鴉，牆頭的狗
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我是鐵錨山上的大王，著名的，殺人不眨眼的強盜；我每天都得吃幾副人的心肝，因爲我正害着險暴的奇怪的病。
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盡我手足之本能的力，舞踏於粉臉，燈光，花影，並唱那淫靡的婉孌之歌，如屈辱的妓女酬酢逛客。
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我站在船頭，凝望盪漾的湘水，任“大地垂沉”，“人聲鼎沸”，唯你的影兒在眼前隱現。
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一切安靜，因長波滾滾而擾亂了，但我的心，仍孤寂如泥中之柳絮，無能如飄泊的白雲，飛過君山，深吻沅江之水。
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悲哀的顏色，籠罩着瘦削的樹枝，如既往的失意之夢影，流蕩在我心頭，隱隱約約。低低嘆息在生之疲乏中，我凝睇於無數蘆葦之顛沛，呵，回憶舊情，我的眼淚，如殘葉上之墜露。
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旋風擊破鬆蔭，卷我平鋪在草地之歡樂，闊步地隨秋遠去了，留下殘痕，使淚兒爲其妝飾。
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旋風引來了狂亂的遊鴉，爲暴雨的先導，塵沙彌漫着，是其威力的顯示。陽光被逼迫向樹梢遠遁，如驚弓之野鳥，烏雲追蹤而來，欲吞沒這世界。
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我欲藉詩句以表現，奈我心充滿悲哀，即在這戀愛之時，亦無有這隱約之美的情緒。因苦惱的伸張，既滅之夢的復熾，使我的狂歌或低吟，全屬於憤怒之音。
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我心充滿惆悵，與縹緲的可哀之感覺，但無意持筆，或塗顏色以表現。不讀書中的故事，爲生活的一種點綴；亦不思低吟或高唱，讚歎那時光的飄逝。
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我知道白蘭蒂之力，可使人迷亂和沉醉，然而這酒性的劇烈，遠不如人類的肉之氣息。是以在這世上，便添了新的事故，欺詐或謀害，心爲慾望所佔據。
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佈景：幕開時，母親坐在搖椅上，織着絨線衣；慧珠在距離她右邊稍遠的沙發上坐着，癡呆呆地看着六寸長的江文輝的相片。在慧珠的右邊，靠着牆壁，有一架鋼琴。
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佈景：一間半新半舊的客廳，其中的陳設，極不統一，有沙發，藤椅，竹榻，和紅木器具等類，但都是古舊和賤價的東西，一見便可知道是零星從拍賣行中買來的。
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變把戲的老人船停泊在蘇彝士運河口的波得賽特，旅客們在岸上游逛以後乘坐小划船兩兩三三的回到船上來。
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不死我自幼很愛養小動物，南瓜棚下捉來的絡緯娘，養在小竹籠中，給他南瓜花，他碧綠的靜在橙黃的花上，用他口旁的四隻小腳─一我以前這樣稱他們的──撥動咬下來的花的碎片，放入口中。
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因爲看紅葉，特地跑到紹興去。上海是春天連蝴蝶也不肯光降的，秋天除了墓地裏的法國梧桐呈着枯黃以外，紅葉這一樣東西從未入夢，更何論實景了。
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曇鸞曰：餘友生多哀怨之事，顧其情楚惻，有落葉哀蟬之嘆者，則莫若夢珠。吾書今先揭夢珠小傳，然後述餘遭遇，以眇躬爲書中關鍵，亦流離辛苦，倖免橫夭，古人所以畏蜂蠆也。
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“又是不會回來的了！又一定是陪那寡婦玩去的了！把娘一個人孤孤單單丟在屋子裏……”老太婆憤憤的喃喃着，一面拿着明晃晃的菜刀切着砧板上的肉。
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查大人（查，巡查。大人，日據下臺灣人對日本警察的尊稱。）這幾日來總有些憤慨。因爲今年的歲暮，照例的御歲暮（日語，年禮）乃意外減少，而且又是意外輕薄。
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一在一個寧靜而和平的秋日，他們倆結了婚。但徐光祖卻有些迷糊不清，好像他是糊里糊塗就結了婚的一般。
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日間，工作得很疲倦，天色一黑便去睡了。也不曉得是多少時候了，彷彿在夢中似的，房門外遊廊上，忽有許多人的說話聲音：“火真大，在對面的山上呢。
