在写作小说这件事上，觉得自己年岁过老时才迟迟起步的苏伟贞，她的第一篇小说，也是她的第一篇作品《陪他一段》，在写作、得奖、震撼文坛之时，其实不过二十五岁。

第二篇小说《红颜已老》再度得奖，于是，更这样一路写下来了。

而，苏伟贞却认为对于文字的理解能力，是自己所有能力中最弱的一环，“我对于抽象物事比较敏锐，譬如音感，譬如图象……”至于文字，她说：“不是刻意选择文字，是别的事我没有办法做。”

这些不是苏伟贞的谦虚之词，她，习惯于自己怎么认为便怎么表达，这样的“直截”便也彰显在她的行为与处事上。

直截或许来自直觉，她十分快速地便能阅读出人的是否真诚，她尊重真诚的人，并且不怀疑；对真诚又拥有高贵情操的人更是尊重又感动。但是，“许多高级知识分子都是不能真诚的”。苏伟贞如是说。偏偏，生活之中必须面对极多的不真诚，于是，她时时心生怀疑，许多事情她都由怀疑二字做一个起始，当怀疑的因子成熟，“便心思颠覆！”可是颠覆哪里是可说可为的？于是，生活里不能说不可说的一面，便藉由小说的方式创造出一个世界，以这个世界来弥补现实世界中的“大洞”！

苏伟贞也以“大洞”来形容人，她认为某些人的心里有着大洞，这洞是需要物事来填补的！用什么填补？没有答案。小说的世界可以弥补现实世界中的大洞，心灵的大洞却无以填补，以致得挺着破了大洞的心去过日子，不过，苏伟贞说：“这种有洞的人会越来越少，这世界上，大多数的人心灵都不破洞！因为他们不需要。”苏伟贞的小说，包括“沉默之鸟”，所言所写，皆是“心灵之洞”。

许多人赞叹苏伟贞是小说天才，自谓迷信且崇拜天才的她以为现世已经没有什么天才了！问她：“你自己是天才吗？”说话时常并不流畅的她此刻却十分果决地大声道：“当然不是！”说罢她做了补充：“比较有一点接近天才的是自己的直觉。”甚至于许多需要仰赖说明文字学习的事，她皆是在“看不懂”文字的情况下，凭借直觉学习成功的！

在联合报副刊担任编辑工作九年，苏伟贞认为原本对文字只有模糊概念的她，在九年之中因为大量阅读，慢慢才了解分辨错字、修饰句子，从而滤去文章中的杂质，使自己在创作上保持了自己文字的特质，“九年的时间”，她强调，“太慢！”她一直觉得在诸般事物中，文学的进步是最慢的一项，而在她个人的生活与生命中，写作亦是进步最慢的一项！“或许和我不喜欢修正有关。”

苏伟贞认为修正是不自然的事。

对某些事的喜欢，对某些情感，不变修改、更正，她喜欢依据自己的模式去一贯地处理，喜欢去固定的地方做固定的事，如有改变，只是抽象的转化！而写作长篇小说是必须常时性地做大幅度修改更动的！

比较上，短篇小说的修改幅度当然要少许多，只是写作短篇需要集中时间集中精力，由于工作、时间的因素，苏伟贞只能利用分散的时间写作，便退而选择写作长篇小说。“写作长篇时，时间的拉长使自己看到、感觉到自己对事的想法及写作技巧的许多修改，那些修改是写作的刻痕，但因为自己不喜欢修改，以致觉得非常不自然，不喜欢！”

不论喜欢与否，短篇小说与长篇小说俱是自己的呕心之作！苏伟贞，她是怎样看自己的小说世界？

“我非常喜欢复杂，但是内容的复杂而不是形式的复杂，表现在小说中，我喜欢许多角度，每个读小说者都可以在小说人物的生活中找到令自己满足的角度，也可以找到自己的需要。我写小说，无意去解释什么，小说没有解释的责任，也和我真实的生活不相同，起码在价值观的认定上不相同，相同的，或是想要追求一个完整吧！”

写作了“沉默之鸟”的苏伟贞，拥有的，或许是虽然破洞，却绝不肯沉默的心？