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倘若我心是一平岡，我將建設詩神的墳座，切大理石如花片，飾這周遭，在傍晚時分，有殘雷之聲的顫響。
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我心充滿惆悵，與縹緲的可哀之感覺，但無意持筆，或塗顏色以表現。不讀書中的故事，爲生活的一種點綴；亦不思低吟或高唱，讚歎那時光的飄逝。
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你是我命運的春天，我的生因你而華麗，即在嚴冬的冰雪裏，心頭亦充滿着溫愛。我遊行於人間，全爲你的哭與笑：你的歡樂使我忘憂，眼淚更引我靈魂之狂放。
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如波濤的澎湃之聲，是狂風的叫喊，從虛無之境，瀰漫到黑暗的空間。這粗野的巨響，有力的，奔到我耳裏，在恐怖時代之夜半，疑是叛兵的擾亂。
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我無力地走進死人堆裏，在渾渾血泊中躑躅着尋覓，尋覓被害的我的弟弟。累累的屍體寂寂的躺着；淒冷的月光底下我不禁愴然淚下，淚一點一點地滴到血肉模糊的死者。
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因爲被一切的人把我擯出他們的心外，在冷風蕭索的晚上我悲憤地便投了軍；我剛剛學會那站着，屈着，和伏着的射擊，由旅部來一道命令我便到了前敵。
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我不敢仰望那夜間的天宇，因恐怕那兒有淚樣的星光，當我在慘白色弱弱顫動的嘴脣上吻那最後一吻的我的愛的時候，那星樣的淚光是從她的眼裏映到我眼裏。
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因尋屍我迷了歸路，躑躅在無窮黑暗的曠野；涼涼的陰風颼動這曠野的沉寂，——有如全宇宙都危危地在戰慄。
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羞怯的陽光隱沒了，灰色的雲從天際瀰漫空間，鳥兒全繞樹徬徨，似互相低語這宇宙之發氣。
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我尋找未僵硬之屍骸迷了歸路，躑躅於黑夜荒漠之曠野。凜凜的陰風颺動這大原的沉寂，有如全宇宙在戰慄，嘆息。
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我的頭如黃葉裏落蒂的瓜，在淡淡的秋陽裏滾到沙地，被野狗的梅花腳兒輕輕地戲弄，到了這邊，又到了那邊。
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淡淡的月光悽清地照遍一切，紅牆，黃瓦，與綠蔭都變成灰白，密密的樹葉軟被般蓋着，樹下的草兒在熟睡。
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一切希望從我的微笑中消滅，愁情依然封鎖我滿面，呵，我愛，莫想念我吧——讓我如海上的燕子，努力地蹁躚於迷茫之前路。
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收轉你的眼淚，髮香和所有淺笑，因我的愛情是要純潔的。你，雖是美極了，但惜乎市儈之狡臉曾佔據你心中，終使我感着“缺憾”。
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煩惱是我們的世界，我們統治在彼權威之一部，如黑暗的獄中之囚徒，永不得一飽清風。我們嘆息在地殼之凹處，苦唱人類之命運，雖不愛“春夏秋冬”，卻留連着“夕陽孤墳”。
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疲乏的瘦削的腳兒，踏這蒼茫的大地，越過黑海，再渡長江，又無休息地來往在洞庭湖上。
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呵，被打擊的心，我願你長爲歡樂之客，不受苦惱之光的芒刺；倘若發現了不幸之事實，亦願你如聖者不計較其惡意之分量。
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佈景：幕開時，母親坐在搖椅上，織着絨線衣；慧珠在距離她右邊稍遠的沙發上坐着，癡呆呆地看着六寸長的江文輝的相片。在慧珠的右邊，靠着牆壁，有一架鋼琴。
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佈景：一間半新半舊的客廳，其中的陳設，極不統一，有沙發，藤椅，竹榻，和紅木器具等類，但都是古舊和賤價的東西，一見便可知道是零星從拍賣行中買來的。
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變把戲的老人船停泊在蘇彝士運河口的波得賽特，旅客們在岸上游逛以後乘坐小划船兩兩三三的回到船上來。
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清華園之菊歸途中，我屢屢計畫回來後面中國的花鳥，我的熱度是很高的。不料回到中國，事事不合心意，雖然我相信這是我偷懶之故，但總覺得在中國的花鳥與在中國的人一樣的不易親近，是個大原因。
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不死我自幼很愛養小動物，南瓜棚下捉來的絡緯娘，養在小竹籠中，給他南瓜花，他碧綠的靜在橙黃的花上，用他口旁的四隻小腳─一我以前這樣稱他們的──撥動咬下來的花的碎片，放入口中。
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因爲看紅葉，特地跑到紹興去。上海是春天連蝴蝶也不肯光降的，秋天除了墓地裏的法國梧桐呈着枯黃以外，紅葉這一樣東西從未入夢，更何論實景了。
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四十歲以上的人，每把求學叫做讀書；這讀書，也就是四十歲以下的人所稱的求學。（雖然四十歲只是一句含混話，並不極端附和錢玄同先生一過四十歲即須槍斃之說，但是到底隱隱約約有一條鴻溝，橫在
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讀了許景宋先生在第六卷四期《抗戰文藝》上《民元前的魯迅先生》以後，我很覺得感奮。魯迅先生和我們永別已四年了，第一念好似已經有了四十年；但是無怪的，我們在這四年裏面，做了多少照耀史冊
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曇鸞曰：餘友生多哀怨之事，顧其情楚惻，有落葉哀蟬之嘆者，則莫若夢珠。吾書今先揭夢珠小傳，然後述餘遭遇，以眇躬爲書中關鍵，亦流離辛苦，倖免橫夭，古人所以畏蜂蠆也。
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餘至西湖之第五日，晨餐甫罷，徘徊於南樓之上，鐘聲悠悠而逝。遙望西湖風物如恆，但與我遊者，乃不同耳。
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一黎曙今天由鐘聲自己送往香山慈幼院了，這在我們真是值得慶賀的一件事。我們全這樣說：“黎曙總算有了歸宿了。
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“敵人多佔一個地方，便多一幢牢獄。他們在佔領的地方得不到稅收，沒有法子統治，甚至不能自由行動，我們雖然不是有意的，卻在無形中爲他們準備了若干若干的死囚牢。
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鐵蛋十一歲，就結了婚。死了媽。爸爸心裏計算：“家裏要個人呢！”於是說媒的老婆子上了門了。
