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傍晚的時候我們生起火來，因爲兩個人都感覺到了難耐的寒冷。我們無言地整理着火種與柴炭，聽着紙窗外面雨聲底淅瀝。
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野之號叫！豺狼全下山來了，在靜夜。被飢餓所驅逐着，衝突，向着田野，無數的狼，紅着眼，拖着瘦長的尾巴。
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一切安靜，因長波滾滾而擾亂了，但我的心，仍孤寂如泥中之柳絮，無能如飄泊的白雲，飛過君山，深吻沅江之水。
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從你如春光般飄去，我的花園便變了景色：蟋蟀唱秋天的曲子，草坪爲烏鴉的戰場。我終日無語如平沙之沉默，我的狂笑與長吁，亦無能避免那回憶的誘惑，與消滅此長別之哀慼。
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我欲藉詩句以表現，奈我心充滿悲哀，即在這戀愛之時，亦無有這隱約之美的情緒。因苦惱的伸張，既滅之夢的復熾，使我的狂歌或低吟，全屬於憤怒之音。
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樹葉在枝上變色，河水由漲而涸，呵，受這時光疾走的顯示，我心亦不曾興感。於紛擾之中，心靈失了活動，全不覺晝與夜的區別，滿眼是混沌之世界。
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一你總是以你的笑遮掩你的淚，親愛的，當我瞧見你流淚的時候：“嘔人……”你含羞的說了，便低低地轉過頭去，做出生氣的樣子，但我可知道那潔白的袖口呵，正擦去你臉上的淚珠；你總是以你的笑遮
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孩子，你真是快活呀，一早晨坐在泥土裏，耍着折下來的小樹枝兒。我微笑地看你在那裏耍着那根折下來的小樹枝兒。我正忙着算賬，一小時一小時在那裏加疊數字。
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媽媽，讓我們想象，你待在家裏，我到異邦去旅行。再想象，我的船已經裝得滿滿的在碼頭上等候啓碇了。現在，媽媽，好生想一想再告訴我，回來的時候我要帶些什麼給你。
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我們中國的最偉大最永久，而且最普遍的“藝術”是男人扮女人。這藝術的可貴，是在於兩面光，或謂之“中庸”——男人看見“扮女人”，而女人看見“男人扮”。
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我如沙漠裏的徵人一樣地渴我如長街上的乞丐一樣地餓大風在我前面怒吼着暴雨在我頭上不停地飄墮我忍耐着啊我的飢餓我的渴我只懷着無限的熱情唱着一支熱烈的長歌我只懷着無限的熱情冒着暴風雨前進
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天不要怕！鬼不要怕！死人不要怕！官僚不要怕！軍閥不要怕！資本家不要怕！這是一九一九年五四運動以後，由毛澤東同志所創辦和親自主持的《湘江評論》，在創刊號上提出的振奮人心的口號。
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讀書能用耳朵來代替眼睛嗎？一般說來，這是不可能的；但是在特殊的情況下，這不只是可能的，而且是必需的。誰發明用耳朵讀書的方法呢？要詳細做考證就很麻煩。
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淚珠兒已拋殘，只剩了悲思。無情的百合啊，你明麗的花枝。你太娟好，太輕盈，使我難吻你嬌脣。
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象侵曉薔薇底蓓蕾含着晶耀的香露，你盈盈地低泣，低着頭，你在我心頭開了煩憂路。你哭泣嚶嚶地不停，我心頭反覆地不寧；這煩憂是從何處生使你墮淚，又使我傷心？停了淚兒啊，請莫悲傷，且把那原
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微雨飄落在你披散的鬢邊，象小珠碎落在青色的海帶草間或是死魚飄翻在浪波上，閃出神祕又悽切的幽光，誘着又帶着我青色的靈魂，到愛和死底夢的王國中睡眠，那裏有金色的空氣和紫色的太陽，那裏可
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我如今已厭看薔薇色，一任她嬌紅披滿枝。心頭的春花已不更開，幽黑的煩憂已到我歡樂之夢中來。
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再過幾日秋天是要來了，默坐着，抽着陶器的菸斗，我已隱隱地聽見它的歌吹從江水的船帆上。
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——致霞村她有太多的蜜餞的心——在她的手上，在她的脣上；然後跟着口紅，跟着指爪，印在老紳士的頰上，刻在醉少年的肩上。
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我覺得我是在單戀着，但是我不知道是戀着誰：是一個在迷茫的煙水中的國土嗎，是一支在靜默中零落的花嗎，是一位我記不起的陌路麗人嗎？我不知道。
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對岸青葉蔭下的野餐，只有百里香和野菊作伴；河水已洗滌了礙人的禮儀，白雲遂成爲飄動的天幕。
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引起寂寂的旅愁的，翻着軟浪的暗暗的海，我的戀人的發，受我懷念的頂禮。戀之色的夜合花，佻的夜合花，我的戀人的眼，受我沉醉的頂禮。
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木葉的紅色，木葉的黃色，木葉的土灰色：窗外的下午！用一雙無數的眼睛，衰弱的蒼蠅望得昏眩。
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一枝，兩枝，三枝，牀巾上的圖案花爲什麼不結果子啊！過去了：春天，夏天，秋天。明天夢已凝成了冰柱；還會有溫煦的太陽嗎？縱然有溫煦的太陽，跟着檐溜，去尋墜夢的玎吧！。
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爲你開的，爲我開的毋忘我花，爲了你的懷念，爲了我的懷念，它在陌生的太陽下，陌生的樹林間，謙卑地，悒鬱地開着。
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孤心逐浮雲之炫燁的卷舒，慣看青空的眼喜侵閾的青蕪。你問我的歡樂何在？——窗頭明月枕邊書。
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靜掩的窗子隔住塵封的幸福，寂寞的溫暖飽和着遼遠的炊煙——陌生的聲音還是解凍的呼喚？……挹淚的過客在往昔生活了一瞬間。
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走六小時寂寞的長途，到你頭邊放一束紅山茶，我等待着，長夜漫漫，你卻臥聽着海濤閒話。
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藍格子布紮在頭上，一籃新剪的首蓿挽在肘兒上，伊只這麼着走在朝陽影裏的麥壟上。楊樹浦，1922，3，26，晨。
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不知道哪裏花兒好；緊跟了蝴蝶兒跑……對河的桃林沿河塘；腳邊苜蓿；攔腰有菜花黃。花枝掩映裏竹椅兒；椅兒裏女孩兒；線團兒小手裏，編着甚麼的好東西。
